У эпоху Адраджэння вытворчасць парфумерыі хутка расла ў Еўропе з-за паўторнага адкрыцця старой парфумернай формулы. Цэнтр ранняга Рэнесансу, напрыклад, Венецыя і Фларэнцыя, з'яўляецца таксама цэнтрам вырабу парфумерыі. Сям'я Медычы - лідэр парфумернай індустрыі. Кацярына, член яго сям'і, з'яўляецца важным пасланнікам па распаўсюджванні духаў. Яна выйшла замуж за караля Францыі Генрыха II, які суправаджаецца імем рээнда і з'яўляецца вядомым вытворцам парфумерыі ў Фларэнцыі. Калі ён прыбыў у Францыю, у яго была парфумерная крама і дасягнуў вялікага поспеху. Ён сказаў, што валодае здольнасцю змешваць яд і быць прыблізна такім жа, як выраб духаў. Многія мерапрыемствы, якія рэжысёр праводзіў Кацярына ў французскім судзе, былі звязаны з медыцынай, якой ён кіраваў. З гэтага часу напыленне духаў стала модай. "Гэта перыяд самаадкрыцця людзей, самасвядомасць людзей становіцца ўсё больш відавочнай, людзі пачалі шукаць моду". людзі ў эпоху Адраджэння не купаліся рэгулярна, але толькі распыляючы духі, каб прыкрыць іх густ, парфумерная прамысловасць квітнела. Духі шырока выкарыстоўваюцца як для мужчын, так і для жанчын, нават для валасоў і нават хатніх жывёл. У 1508 г. у Фларэнтыйскім кляштары дамініканцаў была заснавана найстарэйшая парфумерная фабрыка ў свеце. Папа і яго сям'я з'яўляюцца лаяльнымі кліентамі. На працягу стагоддзяў кожны новы кіраўнік даваў для фабрыкі формулу духаў. Тым часам горад на поўдні Францыі паступова ператварыўся ў вытворчую парфумерную базу для Glass. Першапачаткова духі вырабляліся з шкла, бо горад таксама з'яўляецца гарбарным цэнтрам. У працэсе загару выкарыстоўваецца мача, і людзі распыляюць духі на скуру, каб прыкрыць пах. У кнізе "Нараджэнне і спакушэнне духаў і класічных водараў" Сьюзен Оўэн сказала, што мясцовыя вытворцы скураных пальчатак таксама імпартуюць, вырабляюць і прадаюць духі. У васемнаццатым стагоддзі скураная прамысловасць працягвала прадаваць духі пасля краху скураной прамысловасці. Вартая вядомага свету імя, Францыя цяпер з'яўляецца вялікай парфумернай краінай. У свеце існуе мноства вядучых парфумерных брэндаў, такіх як langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain і г. д. Парфумерна-касметычная прамысловасць Францыі, мода і французскае віно ўвайшлі ў лік трох найбуйнейшых французскіх вытанчаных прадуктаў і ўваходзяць у спіс сусветна вядомы.

Дызайн упакоўкі з'яўляецца неад'емнай часткай прадукту. Гэта чароўнае, міжнароднае і асноўнае слова. Гэта таксама неабходная рэч для кампаніі і пароль для поспеху ў бізнэсе. Дызайн упакоўкі звязвае мастацтва і прамысловасць, рынак і вытворчасць, творчасць і функцыянальнасць. Добрая канцэпцыя стварае добрую ўпакоўку, добрая ўпакоўка - каталізатар прасоўвання прадукцыі. Каб ідэнтыфікаваць прадукт з дапамогай упакоўкі, спажыўцы павінны атрымліваць дастатковую колькасць інфармацыі і мець магчымасць расшыфраваць і зразумець некаторыя сімвалы, каб распазнаць тавар, а потым зразумець яго каштоўнасць і прывесці да канчатковага паводзінаў пакупкі. Відавочна, што парфумерных вырабаў становіцца ўсё больш, і людзям становіцца ўсё складаней выбіраць. Але людзі часта падвяргаюцца ўплыву выхавання, сацыяльнага жыцця і культурнага паходжання пры выбары брэндаў. Такім чынам, кожная парфума і яе ўпакоўка павінны быць арыентаваны на пэўныя групы спажыўцоў. Францыя мае такую ​​колькасць парфумерных брэндаў сусветнага класа, ператвараючыся ў вялікую парфумерную краіну, і яе канцэпцыі дызайнерскай упакоўкі непадзельныя.

Смелае выкарыстанне новых матэрыялаў, новых тэхналогій і новых формаў
З гісторыі развіцця кантэйнераў для духаў людзі вывучаюць выкарыстанне розных матэрыялаў для вырабу кантэйнераў для духаў. Спачатку егіпцяне выкарыстоўвалі каменныя ёмістасці для вырабу ёмістасцей рознай формы, такіх як круглыя ​​бутэлькі, цяжкія бутэлькі для ног і гэтак далей. Усе яны былі адкрыты і запячатаны плоскімі коркамі альбо суконнымі блокамі. Для вырабу гэтых ёмістасцей таксама выкарыстоўваюцца розныя каменныя матэрыялы, найбольшая доля якіх прыпадае на алебастр. Грэчаскія майстры зрабілі шэраг керамічных кантэйнераў, напоўненых духамі, і распрацавалі кантэйнеры ў адпаведнасці з іх зместам. Напрыклад, ёмістасць з кунжутным алеем і духамі адрозніваюцца. А грэкі могуць зрабіць біянічную ёмістасць для духаў. Прыкладна ў шостым стагоддзі нашай эры былі вынайдзены невялікія літыя керамічныя бутэлькі. Спачатку яны часта імітавалі вобраз чалавечай галавы. Шкло заўсёды было дарагім матэрыялам. Да шаснаццатага стагоддзя венецыянскія майстры навучыліся вырабляць шкло і шкло, каб з іх можна было зрабіць шмат фігур, такіх як малочна-белае шкло, шкло з золата і срэбра і ніткі і гэтак далей. Парфумерная ёмістасць станавілася ўсё прыгажэйшай. З паляпшэннем цвёрдасці шкла шкло можна рэзаць, выразаць, афарбоўваць, інкруставаць, таму шкляная ёмістасць - гэта больш, чым разнастайныя традыцыйныя формы.

Гарачае імкненне да навізны, унікальнасці і моды
Наколькі нам вядома, 40% французскіх дызайнераў працуюць у пакавальнай прамысловасці, што складае вельмі вялікую долю. Сфера парфумернай упакоўкі пастаянна павялічваецца і ўзрастае. Кожны брэнд раз-пораз павінен распрацоўваць новыя прадукты альбо пераўтвараць старую ўпакоўку, каб адаптавацца да новай тэндэнцыі. Дызайнерам парфумерыі трэба пастаянна задаваць сабе пытанне: што новага? Канцэпцыя "новага" тонкага ўдасканалення ці рэвалюцыйная раздробленасць? Гэта паступовая рэформа, накіраваная на ўдасканаленне бягучай прадукцыі ў адпаведнасці з патрэбамі рынку альбо распрацоўку новых прадуктаў для заваявання будучага рынку. Змены ва ўпакоўцы могуць быць невялікімі зменамі ў дэталях альбо цалкам новай распрацоўкай прадукцыі са складаным рэвалюцыйным выглядам і новай тэхнічнай падтрымкай.

Французы надаюць вялікае значэнне інавацыйным ідэям. Дзякуючы творчаму запалу і фантазіі, яны часта могуць ствараць вырабы, напоўненыя духоўнасцю. Яны надаюць аднолькавае значэнне творчасці і ўяўленню, праводзяць новыя і непаўторныя стылі, ствараюць новыя ідэі і тэндэнцыі. Яны ўвозілі тавары ў цудоўную калекцыю прыгожых рэчаў, і яны маглі адарвацца ад Канвенцыі і практыкі і стварыць новыя сімвалы дызайну. Мірыяды змен у французскіх духах будуць самымі зменлівымі і смелымі, а смелых і разнастайных колераў флакона і вытанчанага дызайну мясцовых частак дастаткова, каб людзі захапляліся.

3. Ён добра ўспрымае гісторыка-культурнае харчаванне мастацтва

Напрыклад, многія ідэі французскага дызайну парфумерыі прыходзяць з такіх твораў, як Рэнуар, Вэй Ал, Фанг Тан - Ла Тур, Одылон Рэдон і іншых мастакоў. Паміж мастацтвам і дызайнам упакоўкі існуе глыбокая залежнасць. Значэнне мастацтва для дызайну і дызайну для мастацтва заключаецца ў "выхаванні арыгінальнасці і натхнення". З пункту гледжання некаторых вырабаў, на шмат якія паспяховыя дызайны ўпакоўкі ўплывае мастацтва, у сваю чаргу яны самі аказваюць пэўны ўплыў на развіццё мастацтва.

4. Усебаковае разгляд гуманістычнага ўспрымання спажыўца

З пункту гледжання візуальнага ўспрымання, першая - гэта знешняя форма. Дызайнеры могуць выбраць традыцыйную сіметрычную форму альбо асіметрычную форму, альбо здзівіць спажыўцоў сваёй смелай і свабоднай формай. Тады ёсць колеры, якія сімвалічна перадаюць ціхую альбо магутную атмасферу і паказваюць сапраўдную прыроду прадукту. Акрамя таго, значную ролю адыгрываюць эфект друку, памер і тып літар, якія выступаюць альбо ўвагнутыя, і пазіцыя загалоўка. Па-другое, таксама варта ўлічваць памер прадукту і яго становішча на паліцы. Увогуле, вырабы на візуальнай гарызантальнай лініі могуць больш прыцягваць увагу людзей і мець больш шанцаў быць абранымі. Акрамя таго, характарыстыкі матэрыялаў, такія як адлюстраванне, шчыльнасць і гладкасць або шурпатасць паверхні, таксама з'яўляюцца важнымі аспектамі для разгляду дызайнерамі.

З пункту гледжання нюхавага ўспрымання пах і водар з'яўляюцца важнымі фактарамі прыцягнення спажыўцоў да пакупкі прадукцыі. Гэтая характарыстыка парфумерных вырабаў асабліва важная. Такім чынам, упакоўка павінна мець магчымасць адлюстроўваць характарыстыкі водару, не хаваць яго, адлюстроўваць у свядомасці людзей і не змываць пахам навакольнага асяроддзя і іншых сумежных прадуктаў. Упакоўка павінна мець магчымасць перадаць унікальны водар прадукту, прама ці ўскосна.

З пункту гледжання слыхавога ўспрымання, калі флакон духоў адкрыты, гук непазбежны, і тое ж самае пры распыленні духаў.